2005年备受瞩目的大片《天国王朝》就因为福克斯的介入惨遭毒手，这部大导演雷德利·斯科特的水准之作被福克斯足足剪掉了50分钟。
原本雷德利·斯科特精简完毕之后的成片是192分钟，被福克斯剪成了144分钟。
少了50分钟，剧情就没法看了，扑成狗。
当然，也不能怪福克斯，换了任何一家制片厂，都不可能容许片场达到192分钟。
雷德利·斯科特也没法和福克斯抗争，胳膊拧不过大腿，哪怕他是制片人之一。
当年彼得·杰克逊拍摄的《金刚》片长也将近190分钟，除了他自己是制片人之外，他老婆也是制片人。
还有个制片人是电影的编剧，也是《魔戒》系列的编剧。
制片人都是彼得·杰克逊一伙的，才能这么任性。
诺兰也是一样，他老婆是职业制片人，要不然《盗梦空间》、《黑暗骑士》能用70iax拍摄？
《盗梦空间》的制片人就是诺兰和他老婆。
70胶片iax拍摄贵、放映设备贵，单单一个120分钟的拷贝就有800斤，制作一个拷贝要30万人民币，一般放映员要经过一个月的专业培训才能放映。
所以全世界到目前为止没有一部真正意义上的iax电影。
《盗梦空间》、《黑暗骑士》、《变形金刚2》、《碟中谍4》这仅有的四部电影都使用过70胶片iax拍摄。
不过iax时长分别只有半个小时、半个小时、15分钟、15分钟。
《阿凡达》是数字iax，数字摄影机拍摄后转制成iax的。
《星际穿越》中有将近一个小时的镜头需要用70胶片拍摄，剩下的可以用35胶片。
一旦成功，这将是国内，甚至全球iax效果最好的电影，没有之一。
虽然国内只有京城华国科技馆以及京城华国电影博物馆两块、崇庆科技馆一块、广洲科学中心一块、东莞萬达国际影城一块，总共5块iax胶片银幕。
这五块银幕至少都二十七八米的高度，比那些20出头，甚至10多米高的数字iax银幕强太多。
不过就算放在普通银幕上放映，凭借着质量更高的片源，效果也远超普通电影。
当然，谋事在人，一切还要看拍摄的结果，没拍完就万事皆休。
ps:可惜这部电影没能在胶片iax银幕上看，当初上映的时候国内就剩两块iax胶片银幕了，京城、广洲个一块，另外三块都换成数字银幕，本想广洲看的，没时间去
拍完《星际穿越》就暂停科幻电影，除非之后的特效技术能够让一个1500多人的特效团队在一年左右时间里展现一个无比真实的、浩瀚的太空、外星，把电影周期压缩在两年之内，要不然周期就太长了。
是贯穿全片，而不是区区一两个镜头，也不是重复老在那几处背景里打转。
《明日边缘》实拍，场景在地球上，《火星救援》就一个火星地面的和星空的特效。
《星际穿越》同样没有太复杂的特效。
确定好初稿之后，唐安没有急着继续剧本的创作，摆在面前的还有一个关键的问题。
诺兰当初是使用70胶片iax拍摄，最后目前国内基本没有电影用到70的胶片。
其实就算用70胶片拍，国内也只能有数字iax、普通数字、35胶片版、几个版本。
至于70胶片iax，国内的银幕加起来只有5块。
胶片iax全球都几乎没有多少，iax公司正在全球推广iax数字化，成本更低。
中影数字研发的华国巨幕也都是数字巨幕。
就算放眼全球，拥有70胶片iax放映设备的电影院不足3。
拍的再好也是白搭，放映条件跟不上。
不过70胶片拍出来的和35胶片拍出来的就算放到数字ax和巨幕上放映还是有一些差距的。
毕竟片源质量更高了，多少会好点。
但是播放设备达不到要求，无法100展现电影的效果。
到底怎么权衡，或者使用数字拍摄。
《火星救援》使用的是4k数字摄影机拍摄，如今好像米国已经研制出了6k数字摄影机。
35胶片拍出来的是4k，做完后期差不多就是35k。
4k摄影机拍摄出来做完后期也没有4k，《火星救援》哪怕后期做到及其精细，也只有3k，但是普通观众几乎分不出来。
6k数字摄影机拍出来的成片经过后期压缩之后已经能达到4k，比35胶片还要清晰。
但是国内4k数字放映设备又没有多少，依然是徒劳。
70胶片iax是最好的选择，不过没有摄影机，全球都只有5台，能不能租来都是个问题。
甚至说同一种设备、银幕，放映出来的效果也不一样，可能是投影仪的镜头、灯泡等等各方面的问题。
不光考虑设备，电影本身适合与否也要考虑到。