由于涉及到城市和乡村两个戏份，所以肯定要先把乡村戏份全部搞定，而这部电影在原画中镜头运作的很完美，所以孔有为也想在现实中复刻那种镜头感。

长短镜头的结合，远景近景，两个地方的相互切换，以及视觉效果的把握，这都需要孔有为自己丈量，这和捉妖记不一样，捉妖记追求特效，而这部剧特效虽然也有要求，但大部分都是镜头感。

镜头的美感和运作要求十分严格，但凡孔有为有一点不谨慎，都将面临这部经典神作被孔有为毁于一旦。

一天、两天、三天、一周，这样的拍摄一直在进行着，乡村的戏份最多，涉及到的人物也很丰富，尤其是镜头要比城里的难很多。

一开始本来是要在冰城拍摄的，结果大雪天的美感反而不好把握，所以推到了南方的水乡，没有雪的乡村，种植了很多的假樱花，这个感觉也让来自日本的美术指导感觉像回家了一样。

“讲真的，如果不是此刻日本也在下雪，我差点怀疑我是不是在家乡了！”日本的几人都是这个意思，对于他们来讲，这个剧真的很有日漫风。

孔有为也直说“其实这部剧就是根据你们日本那边的老片有的灵感，所以我也很想创造一个这样的世界，可能它不存在于华国，也不存在于日本，只是……只是一个我所想的地方。”

几位日本设计师恍然大悟，回去就更改了他们的原始设计方案，让拍摄风格变得更加梦幻，也更加符合原版的星空。

这一回，孔有为赌上的不只是自己的技术，导演水平，更是谭宋韵的演技能否hold住整个剧情。

当然，这部剧主要情节除了谭宋韵外，还有刘浩然，说实话，如果不是因为李毅风年龄实在不像高中生，孔有为可能真的就会换角色，现在的刘浩然演技太稚嫩了。

就比如说同样的一人分饰两角，在刘浩然这里怎么也做不好，而马上又到了年关，孔有为没有理由不给这些工作人员放假，怎么说年假也是要给个3天的吧……这点进度费孔有为还是出的起的，但如果这么一直拖进度，估计到3月份也拍不完了。