他将现场分成两个部分，刚好地板有一条舞台线当成划分，前面是演技好的那部分，后面是演技稍微捉急的一部分。因为各人的进度不同和戏份不同，小林再一一指定帮扶对象。稍微理顺了之后开始第一幕的合演。

在这当中高桥浪人能够教导他人的能力也体现了出来，小林很快发现并且询问他能不能帮忙给其他人梳理角色内核。

高桥浪人再一次成为了工具人。

当然，高桥浪人教别人的前提是别人需要，并且自己有空也有能力才会这样做。如果没人要求他是不会主动凑上前去的，这个是有本质上的区别。

而且高桥浪人也感受到了并不是每个人都能够接受被一个毛头小子说教，从《浪客剑心》时期他就明白了。

不过这台舞台剧的演员都比较随和，年龄跟高桥浪人也相差不大，甚至是主动找他询问，高桥浪人也乐意解答。

但他的时间实在是不多，只能在一周两次的合演时间上帮大家解决问题——因为高桥浪人的强力小林并不要求他每次合演都必须到场，事实上高桥浪人的时间也不允许他这样。

还有晨间剧的拍摄以及广告杂志之类的行程，高桥浪人的事务是一项连着一项。

不知不觉就到了十一月初，天气渐渐凉下来，但大街上还能看到穿着裙子的都市丽人。

近段时间高桥浪人忙的已经没有时间概念了，基本上每天就是跟着千代给的行程走，该拍摄拍摄，该演戏演戏，光是将注意力放在当下的工作上都很难何况是其他。

高桥浪人如今最多的睡眠地点变成了车上，位于千代田的房子很久才回去住一次，定期让清洁人员来打扫。因为晨间剧的拍摄经常往返于岩手县和东京之间——《海女》的拍摄场地彻底搬到了岩手，趁着温度还没下降赶紧拍摄下水的戏份，也让演员们不用那么辛苦。

晨间剧的导演不同剧集会使用不同的人，毕竟战线拉得很长，很难有一位导演可以花费这么长的时间来拍摄同一部电视剧。事实上在霓虹不同导演合拍一部电视剧是很常见的一件事情。

而导演不同就更显得编剧以及制片的重要性，他们努力保证前后作品风格大致相同，细微处理上有差别倒无所谓。高桥浪人在不同导演手下的表现日常稳定，基本上是被夸奖的那个优等生，能年在得到高桥浪人储物罐稳心态的方法之后也逐步走向正轨。