本来雨果通过两部作品的成功已经摆脱了习惯性失败的想法，但偏偏雨果接下来接拍的作品又是充满不确定性的，“西雅图夜未眠”、“辛德勒的名单”、“低俗小说”、“生死时速”，都是没有能够一锤定音的“潜力股”，所以质疑的惯性就延续了下来。

这其实就是一种固定思维，人们总是认为雨果会失败。其实新闻媒体对于迈克尔·杰克逊也是如此，整个八十年代关于迈克尔的负面新闻数不胜数，他甚至为此专门在去年年初接受奥普拉·温弗瑞的采访，一一进行澄清，所以当娈。童案爆发出来时，人们第一反应就是“这一切都是真的”。

这就好像班级里坏事都是成绩差的孩子做的，成绩优秀的孩子是绝对不可能的，这是一个道理。

同样，一旦这种惯性被打破了被扭转了，质疑惯性就会演变成为称赞惯性，比如说只要是史蒂文·斯皮尔伯格拍摄的作品就是票房保证，比如说罗伯特·德尼罗、杰克·尼科尔森这些演员出演的作品都是值得期待的，比如说汤姆·克鲁斯参与的作品在票房上势必将会占据优势……这种习惯性称赞将会绵延不绝地延续下去。

所以，雨果这一次接拍“生死时速”，就将这种惯性延续了下来，人们习惯性地提出质疑，而且这部作品的确是有无数所谓的“漏洞”值得记者们拿出来说事儿，他们自然是不会放过这个机会的。

雨果看着眼前抱怨不停的尼古拉斯，突然撇嘴笑了起来，“你说，如果我认为‘生死时速’的票房绝对会在一亿美元以上，大家会有什么看法呢？”

尼古拉斯看着眼前的雨果呆若木鸡，声音在喉咙里卡住了好一会，最终才憋出了一句，“你疯了！”

第682章 马太效应

马太效应（attheweffect）最早是出自于“圣经·马太福音”中的一句话，“凡有的，还要加给他叫他多余；没有的，连他所有的也要夺过来。”社会学家从中引申出了“马太效应”这一概念，用以描述社会生活领域中普遍存在的两极分化现象。

所谓的马太效应，进一步解释，就是指强者越强、弱者越弱，一个人取得了成功之后，后续的幸运都会随之而来，反之亦然。简而言之可以理解为富越富贫越贫。

同样，将马太效应放在好莱坞里也是适用的。当一名导演或者演员连续取得了成功之后，所有成功都会纷杳而至，然后把握住一个个成功的机会跻身顶尖行列；而当一名导演或者演员经历了失败之后，往往事不过三，他的事业就会滑入一个低谷，然后陷入一个越来越糟糕的泥沼之中。两极分化的现象，广泛地分部到社会的每一个角落。

雨果目前显然就是马太效应中负面效果不断累积的那一方，即使是连续四部作品的成功，也依旧无法扭转媒体眼中的消极印象，不仅因为之前近三年时间的糟糕低迷，同时也是因为这四部作品的成功都是没有模式可寻的。

“闻香识女人”、“义海雄风”、“西雅图夜未眠”、“辛德勒的名单”可以说是四种不同类型的作品，最终成功的因素也各不相同。“闻香识女人”成就的是阿尔·帕西诺，“义海雄风”借着罗德尼·金的东风，“西雅图夜未眠”是浪漫爱情喜剧，“辛德勒的名单”则是犹太人的大力支持，成功轨迹的差异，也就意味着这种成功是很难复制的。

所以，媒体势必很难在第一时间就扭转对雨果的消极印象，再加上刚刚杀青的“低俗小说”和即将开拍的“生死时速”依旧和前面四部作品的轨迹截然不同，那么这一次媒体的消极应对也就是预料之中的事了。

一向以严肃严谨著称的“综艺”杂志对雨果的选择表示了百般不理解，“当兰开斯特选择了‘生死时速’时，这也就意味着，他愿意再次对动作电影进行尝试，这是一件好事。这位拥有和马龙·白兰度一般英俊面容、出色演技的年轻演员，同时还拥有哈里森·福特一般的矫健身手，我们迫不及待地想要观看他在大屏幕上的火爆动作演出。

但问题就在于，‘生死时速’真的是一个最佳选择吗？摄影师出身的简·德·邦特没有任何导演的经历，他最为人所知的就是凌厉的摄影风格，但却没有得到真正的认可；而编剧和制作人团队都是第一次担任电影制作，这实在是很难让人产生信任感。